3. 不協和音の扱い

不協和音そのものは禁止ではありません。対位法はむしろ、不協和音が生み出し解決する緊張で駆動します。検証器が退けるのは管理されていない不協和です。この章では合法的な型を、不協和を置ける場所を決める拍節の規則から、不協和を意図的に演出する掛留まで、順にカタログ化します。

エンジンは三つの問いを区別します。

1. その縦の音程は不協和か？（第1章の分類）
2. その音は、構造的に強い位置で和声音か？
3. 安定でないなら、準備と解決はあるか？

和声音と非和声音

和声音は、その場の和音に属する音です。ハ長調の主和音なら C・E・G が和声音です。D や F も音楽的でありえますが、安定音のあいだを順次でつなぐ「経過」のような機能が必要になります。これが非和声音（NCT）です。

構造的アクセントは和声音を要求する

小節頭は常に構造の支点です。拍子はさらに中強の支点を加えます。4/4 の3拍目、複合拍子の付点拍、サラバンドの2拍目、より長い偶数単純拍子の中央です（入門）。エンジンは、すべての構造的アクセントに置かれる生成音がその場の和音——和音の根音・第3音・第5音と、和音が7度を宣言している場合の第7音（入門）——に属すること、そしてそこで同時に鳴る声部ペアが実際のバスに対して協和することを要求します。

✕ 強拍強拍の非和声音

小節頭は構造的な支点です。生成音はその場の三和音に属する必要があります。

strong_beat_dissonance赤い小節頭の音が、その場の三和音の根音・第3音・第5音ではありません。

✕ 縦の響き支えのない垂直的不協和

強拍で同時に鳴る声部をサンプリングし、修正可能な Compose 側を問題として扱います。

vertical_dissonance赤い同時音程が不協和で、掛留や経過音としての文脈を持っていません。

ルール	発火条件
strong_beat_dissonance	Compose 由来の音が構造的アクセントにあり、その時点の和音の構成音ではない。和音が7度を持つときは第7音も含む。
vertical_dissonance	構造的アクセントで同時に鳴る声部ペアが不協和。基本の協和集合は {0, 3, 4, 5, 7, 8, 9} だが、実際のバス上の4度は、宣言された掛留または終止6/4がない限り不協和。上声部間の4度は合法になりうる。固定出自の扱いは Generation/FinalScore のライフサイクルと形式の垂直予算に従う。

第7音の扱いは意図的に分かれています。強い位置では、現在の和音が宣言した第7音は和声音です。弱い位置の非和声音検査では三和音の根音・第3音・第5音だけを使うため、和音上の第7音をそこで非和声音として扱う場合は、適切な順次進行による準備と解決が必要です。

弱い位置は「読める」不協和を許す

構造的アクセントと次のアクセントのあいだでは、旋律線が機能を聴き取らせる限り——つまり順次進行（隣のスケール音への移動、2半音以内）で入って順次で出る限り——不協和な非和声音が許されます。古典的な型は二つです。

✓ 許容される弱拍準備された経過的不協和

同じ不協和でも、構造的な到達点なら危険です。順次進行の文脈があるため経過音として読めます。

unprepared_dissonance中央の非和声音は、前後を順次進行でつないでいます。

✓ 許容される弱拍刺繍音

刺繍音は、一つの音から順次進行で離れてすぐ戻る装飾です。経過音と同じく、出入りがどちらも順次進行なので意味が聞き取れます。弱拍であれば 検証器も許容します。

unprepared_dissonance同じ音から半音下の不協和音へ降り、元の音へ戻っています。

経過音は、3度離れた二つの和声音のすき間を順次で埋めます。刺繍音は、和声音から一歩離れてすぐ戻ります。どちらも安定した枠の装飾として聞こえます。

バッハはこの型を16分音符の速度で実行します。ハ長調フーガ（平均律 I 巻）の第2小節では、走る線が上の応唱と2度衝突します——4度、つづいて7度。そしてどちらの衝突も契約を満たしています。

✓ バッハの実例バッハ: 平均律 I 巻 ハ長調フーガ — 実戦の経過音

ハ長調フーガ（平均律 I 巻、BWV 846）の第2小節。応唱が G、A、B と落ち着いた8分音符で上に入り、その下を初声部の16分音符が走り続けます。走る線は上の保持音と2度衝突します。G に対する4度、つづいて B に対する長7度です。どちらの不協和も弱い16分音符の上にあり、どちらも順次進行で近づき順次進行で離れ、7度は16分音符ひとつ後にはむき出しのオクターヴへ溶けています。前の譜例の教科書的な型を実戦の速度で——それも1小節に2回——実行したものです。

unprepared_dissonance応唱に対して4度と7度が鳴ります——どちらも弱い16分音符の上で、どちらも順次進行で出入りします。

同じ不協和でも、その枠がなければ失敗します。

✕ 弱拍準備されない不協和

弱拍の非和声音は、前後の線が準備と解決を明確にしている場合だけ許容されます。

unprepared_dissonance弱拍の不協和から跳躍で離れており、経過音として読めません。

ルール	発火条件
unprepared_dissonance	Generation では、弱い位置の非和声音への接近または離脱が2半音を超える——経過音でも刺繍音でもない。FinalScore では全出自を監査します。声部の最初と最後の音は免除——片側に隣の音が存在せず、「順次で入ったか」を評価しようがないからです。

掛留——予約された不協和

掛留は調性音楽で最も意図的な不協和です。三段階の型で、エンジンの素材モデルはこれを明示的に宣言します。

掛留をひとことで

安全だった音が保持され、その下で和声が変わって一時的な緊張が生まれ、順次進行で解決する。遅延した更新と考えてください。古い値が1拍だけ残り、それから追いつくのです。

1. 準備 — その音が協和音程として鳴る。
2. 掛留 — 相手声部が動くあいだ、その音がタイ（同じ高さの音を弧線でつなぎ、境界をまたいで一つの音として鳴らし続ける記法）で保持され、宣言された不協和が生まれる。
3. 解決 — 保持されていた声部が、定められた方向へ全音階の一歩だけ動く。

エンジンは4種類の宣言パターンを検証します。4-3、7-6、9-8は一般的な掛留の名称に対応しますが、2-3 は歴史的な下声部の2-3掛留で通常用いられる方向ではなく、エンジン固有の方向契約です。歴史的な下行解決についてはOpen Music Theoryも参照してください。名前は「バス上の不協和音程→解決後の音程」を示します。

✓ 許容される型4-3の掛留

終止で最もよく使われる掛留です。準備で協和していた音の下でバスが動き、4度の不協和が生まれ、声部が一音下がって和音の3度へ解決します。

suspension_preparationsuspension_resolution_step_down保持された音が新しいバスとの4度になり、順次下行して3度へ解決します。

✓ 許容される型7-6の掛留

括弧は素材宣言が要求する三点、準備・掛留・解決を示します。専用ルールはさらに、バス上に本物の7度ができ、本物の6度へ解決することまで確認します。

suspension_preparationsuspension_resolution_step_downsuspension_seventh_sixth準備音が保持され、7度の不協和を作ったあと、順次下行して6度へ解決します。

✓ 許容される型9-8の掛留

9-8の掛留は完全音程へ解決するため、7-6や4-3よりも収束感が強く響きます。テクスチュアが落ち着く場面でよく使われる型です。

suspension_preparationsuspension_resolution_step_down保持された音がバスとの9度を作り、順次下行してオクターヴへ解決します。

下のバッハ実例は、解決時にバスがオクターヴ下行する9-8掛留を示します。単純な音程ラベルだけで分析せず、実際のバスの動きも読めるようにしています。

! バッハの実例バッハ: 平均律 I 巻 ロ短調プレリュード（BWV 869）— オクターヴ移動を伴う 9–8 型掛留

平均律 I 巻ロ短調プレリュード（BWV 869）の第 3 小節を、アルトとバスの縮約で示します。アルトの G4 は E3 上の協和な短 10 度として始まり、第 3 拍まで保持されて F♯3 上の短 9 度を作ります。その後 G4 は F♯4 へ順次下行しますが、バスも F♯3 から F♯2 へオクターヴ下がるため、響く解決音程はオクターヴではなく複オクターヴ（15 度）です。末尾の E4 は小節線で切ってあり、第 4 小節へ続きます。ソプラノなど他の鍵盤音は省略しています。これは 9–8 型の実例を示す縮約であり、この縮約だけから検証器がバッハの掛留を自動判定するものではありません。

suspension_preparationsuspension_resolution_step_downG4 を短 9 度まで保持して F♯4 へ下行し、バスの F♯2 によって解決時に 15 度を作ります。

! 理論の譜例通常の2-3掛留

この2小節の説明用譜例は、定旋律の下に置く通常の2-3掛留を示します。弱い4拍目で協和する準備を置き、バスを次小節の強拍へタイで持ち越し、上声が動いて不協和な2度を作り、次の弱拍で上声の C を保持したままバスが下行して解決します。エンジンの Sus2_3 という名前付きキャリアは現在、逆向き（下声の上行）を使うため、この理論の譜例は音程関係を示すもので、エンジンが受理するパターンではありません。

suspension_preparationsuspension_resolution_step_downバスが強拍へタイで持ち越され、上声が保持されるあいだに下行して解決します。

連鎖させると、掛留は単発の出来事ではなくテクスチュアになります。各解決音が、そのまま次の準備音を兼ねるのです。

✓ 許容される型7-6の連鎖

連鎖させると 7-6 は乗り物になります。上声はバスの一歩ごとにタイで持ち越され、7度でぶつかり、6度へ解決します——そしてその6度が、もう次の7度の準備音です。着実に下りるバスに対して上声がシンコペーションで遅れてゆくこの響きは、バロックのゼクエンツで最も耳に残る音のひとつです。

suspension_seventh_sixthsuspension_resolution_step_downバスが順次下行するあいだ、各解決音がそのまま次の掛留の準備音になります。

バッハが平均律 I 巻を閉じるロ短調プレリュードは、まさにこのテクスチュアで幕を開けます——ただし掛留は、歩くバスの上で二つの声部のあいだを行き来します。

✓ バッハの実例バッハ: 平均律 I 巻 ロ短調プレリュード — 声部を渡り歩く掛留

平均律 I 巻を閉じるロ短調プレリュード（BWV 869）の冒頭。2小節に3つの掛留が、声部から声部へ手渡されていきます。アルトは B を保持してバスの F♯ との4度を作り、A へ落ちる。ソプラノは F♯ を小節線越しにタイでつなぎ、C♯ 上の4度を作って E へ落ちる。アルトは C♯ を保持して B 上の9度を作り、B へ落ちる。どれも協和な準備・タイ・順次下行解決という三段の台本どおり——suspension_preparation と suspension_resolution_step_down が強制する型そのものです。ソプラノ最後の D もまた第3小節へタイでつながれ、そこで次の7度を作ります。連鎖はただ続いていくのです。

suspension_preparationsuspension_resolution_step_down歩くバスの上で、ソプラノとアルトが交互に音を吊り、不協和を作っては順次下行で解決します。

型	不協和 → 解決	方向	よく現れる場所
4-3	バス上の4度 → 3度	下行	終止
7-6	7度 → 6度	下行	ゼクエンツの連鎖（いわゆる 7-6 連鎖）
9-8	9度 → オクターヴ	下行	落ち着く場面。完全音程への解決なので収束感が強い
2-3	2度（バスの掛留）→ 3度	このエンジンでは上行	エンジンのバス掛留キャリア。歴史的な下声部の2-3掛留は、バスが下行して通常は下行解決する

検証器はこの章をどう見るか

ルール	FailKind	検査内容
strong_beat_dissonance	MusicalFail	Generation では、構造的アクセントの Compose 由来ピッチクラスがその場の和音に属する。和音が宣言した第7音も含む。FinalScore では全出自を監査します。
vertical_dissonance	MusicalFail	構造的アクセントの同時音程がバス基準で協和するか、有効な掛留・終止6/4の許可を持つ。出自の扱いは FinalScore と形式の予算まで続きます。
unprepared_dissonance	MusicalFail	弱い位置の非和声音は順次（2半音以内）で出入りする。
suspension_preparation	MusicalFail	準備音が最低声部に対して協和で、同じ音高のまま掛留へタイでつながる。
suspension_preparation_duration	MusicalFail	準備音は、それが準備する掛留以上の長さを持つ。
suspension_metrical_accent	MusicalFail	掛留は準備音より強い拍位置に置く。
suspension_resolution_step_down	MusicalFail	解決は 1〜2 半音の一歩。方向は型ごとに固定——4-3 / 7-6 / 9-8 は下行、2-3 は上行。
suspension_interval	MusicalFail	掛留声部と同時に鳴る他声部の最低音との音程が、宣言された型（4-3 / 7-6 / 9-8 / 2-3）に一致する。2-3 では掛留声部がバスなので、そこから上向きに測定します。
suspension_seventh_sixth	MusicalFail	宣言された 7-6 型が、最低声部の上に本物の7度を作り、本物の6度へ解決する（プロビナンスビットで確認するため、掛留キャリアが実際に出荷されていない場面では不発）。

第4章 旋律の書法へ進んでください。